http://www.pierricksorin.com

Candidats

The Liquid Time Series explores how the concept of ‘point of view’ is predicated on embodied existence. Initially, the piece was an attempt to create an interactive installation where users’ physical positions in the gallery (tracked by an overhead camera) controlled different ‘perspectives’ in a collage-like projection. The result of this exploration, however, is a series of pieces in which imagery of time, as well as space, is disrupted by users’ motions.

http://www.camilleutterback.com/liquidtime.html

 

 Liquid Time: Play Now | Play in Popup | Download

http://residence.aec.at/wegzeit/

voir vidéo ici

Catherine Poncin mène depuis 1986 une recherche photographique et plastique engagée sous le titre générique De l’image par l’image. Utilisant des photographies trouvées aux puces, dans la presse ou dans les fonds d’archives des musées, Catherine Poncin les rephotographie de façon méthodique : travail passant par le recadrage, un retirage à gros grain et la décontextualisation de l’image originelle.

Les images retenues par l’artiste ont pour point commun de renvoyer à la quotidienneté, aux scènes de la vie courante – un critère de banalité et d’anonymat conférant aux thèmes fétiches de cette œuvre une dimension universelle. Chaque cliché, s’il tend vers la totalité, incline cependant autant vers son propre anéantissement.[…]

Quoique neuves par l’apparence, les images de Catherine Poncin renvoient ainsi au plus ancien statut de l’image, celui de l’icône, qu’elles actualisent et restituent du même coup à son caractère univoque. L’icône, cette représentation qui incarne et contient, se présente ici de manière paradoxale : image réglée par le principe de l’insert et du grossissement pour véhiculer une sensation de lointain, d’évanescence, d’oubli en constitution. L’impression qui prévaut est celle d’une mise à distance, d’un écart suggéré plus qu’avoué entre le représenté et la représentation (l’effet du flou et du recadrage, notamment).

Extrait d’un texte de Paul Ardenne, dans le magasine Art press n°214, Juin 1996

Recherche sur google

Caution de Emilie Pitoiset, 2001.

Le Larsen est un effet sonore qui génère lui-même ses propres accidents. Son fonctionnement s’établit en liaison à un feed-back positif dont la Raison dépasse 1. Ce phénomène acoustique devient un système autonome qui peut-être régulé par un feed-back négatif.
CAUTION annonce aucun moyen participatif. Ce site fonctionne sur le modèle du larsen par essence. Il se démultiplie, se re-génère par l’intermédiaire d’un envahissement de l’écran, de 44 fenêtres ”popups” (simulation de labyrinthe) comportant chacune 44 larsens singuliers. Cela amenuise la mémoire du navigateur et le fait ”buger”.

-colorheXaequo.- de Jim Punk, 2003.

an answer to : Who’s Afraid of Blue, Red and Green? [X]

Hexadecimal colored windows de Gildas Paubert, 2006.

Un code couleur aléatoire qui devient titre et contenu de la page / Rythme / Flux / Forme /Couleur et multifenêtrage.

Dans le domaine de la photographie et de l’art numérique, on nomme photomosaïque une image — la plupart du temps une photo — reconstituée par la juxtaposition d’images plus petites de couleur moyenne adéquate. Vue à une distance normale, on reconnaît l’image de départ, mais en agrandissant, on reconnaît les centaines, voire les milliers de photos qui la composent.

Une photomosaïque est en fait, une image composée d’images.

Les photomosaïques sont produites grâce à des algorithmes exécutés par des ordinateur.

Ainsi, j’ai considéré la photomosaique comme une extension du split screen. En effet, la photomosaique engendre la création d’un grand écran (image) par la multiplication de petits écrans (images).

Réalisé par Michel Gondry

The Thomas Crown Affair, (1968), Etats-unis, Policier, 1h42.
Réalisation : Norman Jewison
Avec Steve McQueen & Faye Dunaway.